戀父by[日本關(guān)于戀父情節(jié)的書(shū)]

1月15日，由劉詩(shī)詩(shī)、倪妮、陳道明、董子健、楊祐寧等人主演的電視劇《流金歲月》正式收官。結(jié)局中，朱鎖鎖（倪妮扮演）在葉謹(jǐn)言（陳道明扮演）的協(xié)助下，以敗盡家業(yè)為價(jià)值幫謝宏祖家度過(guò)了財(cái)務(wù)危機(jī)，但終究仍是挑選了離婚。仍需生長(zhǎng)的謝宏祖（董子健扮演），許諾三年后會(huì)回來(lái)另娶朱鎖鎖。而蔣南孫（劉詩(shī)詩(shī)扮演）與王永正（楊祐寧扮演）總算化解了誤解，也憑自己的才能購(gòu)買(mǎi)了一套小房子，與奶奶、朱鎖鎖母女安穩(wěn)地持續(xù)追逐他們的流金歲月……

電視劇結(jié)局并未違背亦舒原著，但關(guān)于蔣南孫、朱鎖鎖的情感挑選，以及后期敏捷推動(dòng)的故事與人物聯(lián)系，令不少觀眾意猶未盡。新京報(bào)記者獨(dú)家專(zhuān)訪《流金歲月》編劇秦雯。在她看來(lái)，劇版《流金歲月》并非一部實(shí)際主義故事，反而更多傾向浪漫主義。無(wú)論是蔣南孫與朱鎖鎖的“神仙”閨密情，仍是葉謹(jǐn)言近乎完美的男性人設(shè)，都是抱負(fù)的戲曲美化，“我仍是期望咱們可以在故事中滿(mǎn)意一些抱負(fù)化的情結(jié)和心情?！倍P(guān)于觀眾熱議的葉謹(jǐn)言與朱鎖鎖的愛(ài)情線，秦雯回應(yīng)稱(chēng)，劇本開(kāi)端為他們?cè)O(shè)定的是“父女情”，但陳道明的演繹卻帶給這個(gè)人物更豐厚且雜亂的心情，“觀眾心里期許的是什么，就可以從中取得不同的了解。”

朱鎖鎖和蔣南孫劇照

A．蔣南孫與朱鎖鎖

兩人讓互相更完好，是抱負(fù)化的閨密情

新京報(bào)：《流金歲月》的閨密情被觀眾稱(chēng)為“神仙”，無(wú)論是你編劇的《我的前半生》仍是其他影視劇，都從前涉及到閨密。那蔣南孫和朱鎖鎖的閨密情，有什么特別的當(dāng)?shù)兀?/p>

秦雯：假如說(shuō)《我的前半生》的愛(ài)情戲是比較抱負(fù)化的，那么《流金歲月》的友誼其實(shí)是比較抱負(fù)化的。咱們特別把她們兩個(gè)（閨密情）處理成這樣，沒(méi)有像《我的前半生》這樣，有太多關(guān)于羅子君、唐晶、賀涵之間的糾葛三角戀。由于原小說(shuō)這兩條（人物）線便是各自有比較完好的解說(shuō)，所以咱們也把這塊保存下來(lái)。一同我也對(duì)自己提出要求，究竟《我的前半生》寫(xiě)過(guò)二女一男了，《流金歲月》跨度時(shí)刻更長(zhǎng)一點(diǎn)，從生長(zhǎng)性來(lái)說(shuō)，我也期望測(cè)驗(yàn)寫(xiě)出各自的精彩。

蔣南孫和朱鎖鎖劇照

新京報(bào)：的確一些觀眾也會(huì)評(píng)論，蔣南孫與朱鎖鎖的閨密情在實(shí)際日子中是否真的存在。

秦雯：其實(shí)便是抱負(fù)，是（被）美化的。我期望在這方面帶有一些抱負(fù)主義顏色。由于自身這部小說(shuō)寫(xiě)的便是兩個(gè)不同的女孩，如安在生長(zhǎng)進(jìn)程中互相扶持，并沒(méi)有想寫(xiě)她們是怎樣相愛(ài)相殺的。

新京報(bào)：蔣南孫出世于殷實(shí)的大戶(hù)人家，被他人稱(chēng)之為“公主”；朱鎖鎖從小日子動(dòng)亂，仰人鼻息。這兩個(gè)身世布景天壤之別，性情也不相同的女孩，她們?yōu)槭裁磿?huì)成為魂靈上的閨密？

秦雯：她們盡管看似身世布景徹底不同，但實(shí)際上在某些工作上的不安全感，是有類(lèi)似的。她們最開(kāi)端的家庭缺失，一個(gè)是蔣家的“重男輕女”，一個(gè)是朱鎖鎖出世時(shí)就沒(méi)見(jiàn)過(guò)媽媽?zhuān)幌蚣酿B(yǎng)在舅舅家，但實(shí)際上都是原生家庭呈現(xiàn)了問(wèn)題。

而性情上，就跟夫妻聯(lián)系相同，不是說(shuō)性情相同的人就適宜持久在一同。價(jià)值觀更重要，性情互補(bǔ)反而會(huì)愈加互相賞識(shí)。蔣南孫和朱鎖鎖，一開(kāi)端互相都是不完好的，她們便是可以補(bǔ)足對(duì)方缺失的那一部分。比方蔣南孫之前是抱負(fù)主義，但由于日子所迫，她有必要去尋求物質(zhì)、金錢(qián)而放下抱負(fù)。而朱鎖鎖從一開(kāi)端對(duì)物質(zhì)上有需求，到終究恰恰是為了情感扔掉了金錢(qián)。兩個(gè)人是交織地成為了對(duì)方，一同她們也互相完成了互相的生長(zhǎng)進(jìn)程。在終究結(jié)局中，兩個(gè)人其實(shí)都是完好的個(gè)別了。她們的互補(bǔ)，才讓互相有了更完好的對(duì)外力氣，然后找到抱負(fù)與實(shí)際的平衡。

朱鎖鎖

新京報(bào)：原著中朱鎖鎖是典型的“拜金女”，拿手用姿色去交換物質(zhì)。但劇中的朱鎖鎖好像更多仍是在憑仗自己的本事。劇本是否對(duì)這個(gè)人物進(jìn)行了一些調(diào)整？

秦雯：是的。由于原著里許多內(nèi)容在現(xiàn)在的環(huán)境下是沒(méi)方法寫(xiě)的，這是最直接的原因，咱們有必要做修正。劇中朱鎖鎖對(duì)物質(zhì)的尋求，不像原著中那么利己，不是無(wú)條件地、盲目地去尋求無(wú)底線的物質(zhì)。她（對(duì)物質(zhì)的尋求）許多時(shí)分仍是為了協(xié)助蔣南孫，以及獲取自己對(duì)日子安全感的滿(mǎn)意。

新京報(bào)：在你看來(lái)，倪妮的扮演是否為朱鎖鎖賦予了更多內(nèi)容？

秦雯：今日呈現(xiàn)出的朱鎖鎖和蔣南孫，我都挺喜愛(ài)的。劇本中的朱鎖鎖，愈加單純浪漫，而倪妮給了我別的一個(gè)朱鎖鎖，更嫵媚，更實(shí)在。我覺(jué)得也很好，蠻有意思的驚喜。

蔣南孫劇照

新京報(bào)：劉詩(shī)詩(shī)扮演的蔣南孫，契合你的幻想嗎？

秦雯：我幻想中的蔣南孫便是劉詩(shī)詩(shī)這個(gè)姿態(tài)。由于咱們與原著的故事布景不同。原著發(fā)生在上世紀(jì)的香港，香港的節(jié)奏更快，那里生長(zhǎng)起來(lái)的女強(qiáng)人也十分外化、尖銳。所以原著中的蔣南孫后來(lái)一向都很剛，外剛內(nèi)剛。但咱們的故事發(fā)生在上海，上海的姑娘會(huì)更高雅、更寂靜一些。劉詩(shī)詩(shī)的表面是柔的，沉穩(wěn)的，所以她詮釋的蔣南孫更多是外柔內(nèi)剛。

B.朱鎖鎖與葉謹(jǐn)言

劇本中是父女情，陳道明賦予了更多

新京報(bào)：劇版《流金歲月》對(duì)原著中葉謹(jǐn)言這個(gè)人物的改編是最大的。小說(shuō)中，葉謹(jǐn)言與朱鎖鎖之間有愛(ài)情的糾纏，在劇中，葉謹(jǐn)言屢次表達(dá)朱鎖鎖與女兒同年同月同日生，在你看來(lái)劇版葉謹(jǐn)言對(duì)朱鎖鎖的愛(ài)情是父女情仍是愛(ài)情？

朱鎖鎖和葉謹(jǐn)言。

秦雯：咱們其實(shí)寫(xiě)過(guò)兩稿，一種是愛(ài)情，一種是親情。但考慮到前者會(huì)更急進(jìn)，也會(huì)面臨一些輿論壓力，所以咱們挑選了更保險(xiǎn)的親情。單純的父女情相對(duì)而言，會(huì)比較無(wú)趣，所以我很感謝陳道明教師給了更多驚喜。其實(shí)劇中許多細(xì)節(jié)，陳教師是有自己的演繹的，比方朱鎖鎖成婚時(shí)葉謹(jǐn)言送行她那一段，包含朱鎖鎖在旅行時(shí)跟葉謹(jǐn)言表達(dá)后，葉謹(jǐn)言說(shuō)起自己女兒時(shí)的表情和心情，會(huì)讓觀眾發(fā)生更多主意。觀眾心里期許的是什么，就可以從（陳教師的扮演）中取得不同的了解。

葉謹(jǐn)言

新京報(bào)：陳道明有跟你溝通過(guò)，他是怎樣了解葉謹(jǐn)言的愛(ài)情的嗎？

秦雯：其實(shí)咱們兩稿劇本都給他看過(guò)，咱們信任他可以把這個(gè)人物演繹得很好。包含葉謹(jǐn)言在回絕朱鎖鎖之前，主張朱鎖鎖看的那三本書(shū)，《百年孤獨(dú)》《梁》和《圍城》，也是陳教師自己選的。這三本書(shū)究竟是什么含義，咱們也不知道，網(wǎng)上也有許多說(shuō)法。

新京報(bào)：劇中謝宏祖曾對(duì)朱鎖鎖說(shuō)，她對(duì)葉謹(jǐn)言更多是“戀父情結(jié)”，由于她缺失父愛(ài)，但這并不是愛(ài)情。你是怎樣了解朱鎖鎖對(duì)葉謹(jǐn)言的愛(ài)情的？

謝宏祖和朱鎖鎖。

秦雯：我覺(jué)得朱鎖鎖對(duì)葉謹(jǐn)言必定有愛(ài)情的成分。你不能說(shuō)一個(gè)女孩由于有“戀父情結(jié)”，喜愛(ài)年歲大的男性，他們之間就沒(méi)有愛(ài)情，或許說(shuō)這不是愛(ài)情。愛(ài)情是分不同方面的，尋求某一種安全感，對(duì)朱鎖鎖來(lái)說(shuō)也必定是有愛(ài)情的。

新京報(bào)：葉謹(jǐn)言在結(jié)局中為了協(xié)助朱鎖鎖渡過(guò)難關(guān)，收買(mǎi)了謝家的空調(diào)公司，乃至終究“引咎辭職”脫離精言。這樣的完美人設(shè)是否會(huì)有些脫離實(shí)際？

秦雯：葉謹(jǐn)言這個(gè)人物是比較抱負(fù)化的。其實(shí)無(wú)論是《我的前半生》仍是《流金歲月》，我都沒(méi)有想做一個(gè)特別實(shí)際主義的故事，更多是傾向于浪漫主義，或許說(shuō)帶有一些偶像劇的抱負(fù)主義顏色。由于我自己比較逃避通過(guò)一些很苦的戲，評(píng)論一些解不開(kāi)的社會(huì)問(wèn)題。我仍是期望咱們可以在故事中，滿(mǎn)意一些抱負(fù)化的情結(jié)和心情。

而結(jié)局中葉謹(jǐn)言對(duì)朱鎖鎖的協(xié)助，其實(shí)也并不是徹底為了朱鎖鎖，他自己也擔(dān)負(fù)了生意失利，脫離精言是無(wú)可奈何。這個(gè)挑選他其實(shí)考慮了兩方。

C.朱鎖鎖與謝宏祖

婚姻是感動(dòng)、激動(dòng)，罕見(jiàn)愛(ài)情

新京報(bào)：在后期觀眾評(píng)論最多的便是朱鎖鎖與謝宏祖愛(ài)情開(kāi)展過(guò)于敏捷，前一集還在跟葉謹(jǐn)言表達(dá)，之后就承受了謝宏祖的求婚。在你看來(lái)，朱鎖鎖與謝宏祖之間究竟有沒(méi)有愛(ài)情？

謝宏祖和朱鎖鎖。

秦雯：我覺(jué)得是有感動(dòng)，有激動(dòng)。感動(dòng)在于，謝宏祖的確對(duì)朱鎖鎖很好；激動(dòng)在于，她被葉謹(jǐn)言的“回絕”沖擊了。在她協(xié)助謝家的時(shí)分，她也是必定程度在報(bào)答謝宏祖對(duì)她的情感。

假如說(shuō)愛(ài)情，我覺(jué)得朱鎖鎖對(duì)謝宏祖在前期情感投入是比較少的，更多的是感動(dòng)。而成婚之后，朱鎖鎖發(fā)生的則是安全感，由于她一向想要一個(gè)家。其實(shí)許多原生家庭不幸福的女孩，是會(huì)挑選早成婚的。并且朱鎖鎖從小被父母扔掉，葉謹(jǐn)言對(duì)她的回絕，實(shí)際上是又一次的扔掉，又一次沒(méi)有安全感。所以她很快投入了看似最有安全感的當(dāng)?shù)?。她急需一個(gè)人讓自己看起來(lái)沒(méi)有那么不幸，不是一向被扔掉。

新京報(bào)：部分觀眾以為，朱鎖鎖一向把“富二代”謝宏祖當(dāng)作自己的備胎，乃至有人以為朱鎖鎖“渣”，你怎樣看待這樣的說(shuō)法？

秦雯：“備胎”這件事，假如一向有人追你，你也沒(méi)有方法。你不行能對(duì)你的一個(gè)尋求者特別兇惡，或許直接拒人千里之外，究竟那時(shí)朱鎖鎖和葉謹(jǐn)言也沒(méi)有談婚論嫁，也沒(méi)有任何確認(rèn)的聯(lián)系。朱鎖鎖作為一個(gè)正常的獨(dú)身女人，在許多尋求者和自己喜愛(ài)的人之間，必定有尋覓自己應(yīng)該去往哪里的進(jìn)程。

新京報(bào)：在謝家呈現(xiàn)困難的時(shí)分，朱鎖鎖敗盡家業(yè)協(xié)助謝宏祖渡過(guò)難關(guān)，乃至不計(jì)較與謝嘉茵的心結(jié)，但為何終究朱鎖鎖仍是挑選了離婚？

秦雯：其實(shí)原小說(shuō)也有這個(gè)橋段，在謝宏祖有困難的時(shí)分，朱鎖鎖是沒(méi)有脫離的。我覺(jué)得朱鎖鎖一向是個(gè)仗義的人，在她的邏輯中，他人有困難，她需求仗義協(xié)助，一同也要為“家”做一些看護(hù)。可是當(dāng)她完成了一切自己應(yīng)該做的工作之后，她也要對(duì)自己的人生，自己尋求的東西，有一個(gè)考慮。

這個(gè)“家”究竟是什么？我覺(jué)得這兩件事要分開(kāi)來(lái)考慮。假如謝家沒(méi)有危機(jī)，朱鎖鎖是現(xiàn)已決議離婚了，沒(méi)離也僅僅由于她以為那個(gè)時(shí)分自己是不能走的，她不能跟自己的父親母親或許其他人相同，在這種時(shí)分回身脫離。可是在一切工作歸于安靜之后，她再次考慮了自己想要的日子，再做了一次“放下”仍是“拿起”的挑選。這其實(shí)是兩次挑選。

新京報(bào)：咱們終究其實(shí)給了朱鎖鎖一個(gè)開(kāi)放性的愛(ài)情結(jié)局，也給了謝宏祖三年時(shí)刻，這樣的規(guī)劃是期望給觀眾留白嗎？

秦雯：謝宏祖也需求生長(zhǎng)。我覺(jué)得對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，假如朱鎖鎖將來(lái)可以跟謝宏祖再在一同，這個(gè)新的家，必定不是樹(shù)立在物質(zhì)根底上，也不是樹(shù)立在缺少安全感的根底上去尋覓安全感的，它必定是樹(shù)立在互相相等的根底上一同日子，一同往互相抱負(fù)的狀況去開(kāi)展。所以咱們也是在劇情上給謝宏祖留了一次生長(zhǎng)的時(shí)機(jī)。

新京報(bào)：你以為劇中的謝宏祖，是一個(gè)臉譜化的“媽寶男”嗎？

秦雯：他不是。謝宏祖有自己的思維，有自己的苦楚。他生長(zhǎng)在一個(gè)有問(wèn)題的原生家庭中，對(duì)他來(lái)說(shuō)，錢(qián)，不是安全感。他對(duì)自己的媽媽也一向是有抵擋的，包含他娶朱鎖鎖，都是一種抵擋?？墒窃谶@種環(huán)境下生長(zhǎng)的孩子，他的物質(zhì)都是被母親操控的，所以他的抵擋往往是無(wú)力的。他的母親就像“如來(lái)佛”相同，總能操控住你。所以他真實(shí)的生長(zhǎng)其實(shí)是在家里呈現(xiàn)經(jīng)濟(jì)問(wèn)題之后。

D.蔣南孫與王永正

王永正便是蔣南孫的抱負(fù)

新京報(bào)：結(jié)局中，咱們保存了蔣南孫與王永正在一同的滿(mǎn)意，在你看來(lái)劇中蔣南孫與王永正的愛(ài)情，與原著有什么不同？

秦雯：在原著中，蔣南孫與王永正的愛(ài)情走到結(jié)局就完畢了，但咱們?cè)趧『笃趦扇嗽诒ж?fù)與實(shí)際之間，其實(shí)發(fā)生了比較大的抵觸。直到結(jié)束再在一同，兩人其實(shí)都是通過(guò)一次社會(huì)摔打后的全新的人了。

蔣南孫與王永正。

新京報(bào)：在劇前期，蔣南孫是一個(gè)十分抱負(fù)化的人，但由于日子所迫變得實(shí)際，乃至做了一些昧心的事。在你看來(lái)，結(jié)束時(shí)蔣南孫找到了抱負(fù)與實(shí)際的平衡點(diǎn)了嗎？

秦雯：是的。她后來(lái)幫王永正做的工作，其實(shí)也是完成了自己的抱負(fù)。王永正便是她的抱負(fù)，王永正做的工作便是她的抱負(fù)。包含后來(lái)的一些工作中，蔣南孫看似是沒(méi)有尊重王永正的愿望，但實(shí)際上，她是在用自己的方法滿(mǎn)足王永正。

其實(shí)家變之后，蔣南孫并不是徹底變實(shí)際了，她的抱負(fù)一向在心里放著，僅僅現(xiàn)在還不是適宜的時(shí)分去完成。但當(dāng)有一天，蔣南孫有才能的時(shí)分，她會(huì)去完成的。這是她很愛(ài)惜的東西。

新京報(bào)：劇頂用許多的翰墨描繪了職場(chǎng)戲，但其間的職場(chǎng)人好像分兩個(gè)類(lèi)型：有務(wù)實(shí)派，例如自立門(mén)戶(hù)一同悄悄挖走前店主搭檔的楊柯，一向著重自己要掙錢(qián)而換崗的唐欣；也有抱負(fù)派，例如即使不掙錢(qián)也要樹(shù)立圖書(shū)館的葉謹(jǐn)言和王永生，包含家變之前的蔣南孫。在你看來(lái)，這部劇想傳達(dá)的是對(duì)抱負(fù)的尊重，仍是對(duì)實(shí)際的展示？

秦雯：咱們沒(méi)有比較，由于你沒(méi)有方法挑選永久做一個(gè)抱負(fù)化的人，仍是永久在實(shí)際中行走。誰(shuí)不想要抱負(fù)呢？其實(shí)這雙面咱們都有，僅僅在不斷的沖擊和調(diào)試中，終究尋覓到平衡。不行能有任何人只占一頭，只要抱負(fù)或只要實(shí)際，都是不完好的。

《流金歲月》劇照

E.改編亦舒著作

亦舒的表達(dá)從不過(guò)期，獨(dú)立女人并非不依托外界力氣

新京報(bào)：從《我的前半生》到《流金歲月》，你改編了兩部亦舒的經(jīng)典小說(shuō)。在你看來(lái)，亦舒著作的改編難度在哪里？

秦雯：它（亦舒的著作）首要體量會(huì)小一點(diǎn)。假如你要做一部長(zhǎng)篇（電視?。┑脑?huà)，它或許需求加許多內(nèi)容。其次，亦舒的文筆是很好的，你光讀文字，就可以沉溺在她輸出的各種價(jià)值觀傍邊。但由于著作很短，所以情節(jié)的連貫性，以及人物的連貫性上，其實(shí)需求咱們做許多的改動(dòng)和規(guī)劃。

王永正劇照

新京報(bào)：在亦舒的著作中，許多男性人物都是簡(jiǎn)略的幾行描繪，《流金歲月》亦然，謝宏祖、王永正、章安仁等都沒(méi)有十分多的布景描繪。在你將亦舒小說(shuō)影視化的進(jìn)程中，關(guān)于男性人物的豐厚是否要比女人人物更多一些？

秦雯：會(huì)的?！段业那鞍肷贰读鹘饸q月》都存在這個(gè)“問(wèn)題”——沒(méi)有貫穿的男性人物。所以在做劇本的時(shí)分，咱們會(huì)把小說(shuō)中每一個(gè)男性人物獨(dú)自做人物小傳，從頭考慮他們的來(lái)處，包含想好他們的去向。

新京報(bào)：亦舒的著作，間隔現(xiàn)在都有一些時(shí)代感，例如《我的前半生》創(chuàng)造于上世紀(jì)80時(shí)代初，而《流金歲月》則創(chuàng)造于80時(shí)代末?！读鹘饸q月》的故事敘述的也是上世紀(jì)70時(shí)代的香港。但近幾年，越來(lái)越多的亦舒著作正在被影視化。在你看來(lái)，為什么亦舒的著作直到2020年仍不過(guò)期？

秦雯：亦舒（的表達(dá)）在那個(gè)時(shí)代其實(shí)是挺前鋒的。八九十時(shí)代的香港，相對(duì)內(nèi)地而言，在情感和思維觀念上，是要更超前的。尤其是關(guān)于女人在物質(zhì)上的尋求，以及所謂獨(dú)立女人評(píng)論。例如，女人應(yīng)該做富太太仍是做職場(chǎng)女人？靠自己仍是靠男人？這些論題今日都還在被評(píng)論，所以亦舒的著作具有改編的含義，咱們可以參加當(dāng)下的主意和價(jià)值觀，還挺適宜的。

《流金歲月》劇照

新京報(bào)：亦舒在著作中刻畫(huà)了許多前衛(wèi)的獨(dú)立女人，但在《流金歲月》后期劇情中，朱鎖鎖的大部分故事線都是與愛(ài)情相關(guān)，而葉謹(jǐn)言也像“金手指”相同，一向在協(xié)助朱鎖鎖渡過(guò)難關(guān)。在《我是前半生》的結(jié)束，觀眾關(guān)于羅子君的獨(dú)立女人人設(shè)就存在部分質(zhì)疑，一些人以為是賀涵成果了她，她仍是在依托男人。你是怎樣了解獨(dú)立女人的？

秦雯：首要任何人在這個(gè)社會(huì)，都不是“獨(dú)立”的，都不是一個(gè)人的藝術(shù)。沒(méi)有人會(huì)說(shuō)沒(méi)有用過(guò)自己的一些利益，乃至姿色，去交換一些東西。我不覺(jué)得承受他人協(xié)助這件工作是“不獨(dú)立”，由于每個(gè)人都會(huì)遇到一些貴人或許是提拔者，這是一個(gè)很正常的事。可以讓他人樂(lè)意幫你，也是一種才能。那么在這個(gè)進(jìn)程中，你沒(méi)有孤負(fù)或許亂用他人對(duì)你的協(xié)助，你自己去完成了你想要做的工作，我覺(jué)得沒(méi)有什么問(wèn)題。不是說(shuō)獨(dú)立女人就必定要什么都靠自己，我不同意這樣的說(shuō)法。包含蔣南孫在這部劇里，是一個(gè)徹底只想靠自己的所謂比較獨(dú)立的女人形象，但朱鎖鎖也協(xié)助她了；朱鎖鎖得到其他人的協(xié)助，但她也在協(xié)助他人。這個(gè)國(guó)際不便是這樣的嗎？

新京報(bào)記者 張赫

修改 佟娜 校正 陳荻雁