戀母彩色本子[阿貍的柔弱完整版]

當(dāng)人們還在訴苦

[三塊廣告牌]

由于三觀不正而失去奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)時(shí)

一部愈加昏暗的電影

在法國最高榮譽(yù)——第43屆凱撒獎(jiǎng)上攬獲了5項(xiàng)大獎(jiǎng)

IMDb7.7，豆瓣7.9

卻僅僅收到一千多人的點(diǎn)評(píng)

這是一部被忽視的驚世駭俗之作

由于它

把昏暗復(fù)仇體裁，拍出了藝術(shù)范兒（文章來歷為“看電影周刊”微信大眾號(hào)moview_weekly）

[天上再會(huì)]

[天上再會(huì)]改編自法國作家皮耶·勒梅特創(chuàng)造的同名小說，這部小說在2013年獲得了法語文學(xué)最高成果——龔古爾文學(xué)獎(jiǎng)。

所以，這是一個(gè)由極好的法語小說改編成的極好的法語電影。

《好萊塢報(bào)導(dǎo)》這樣點(diǎn)評(píng)本片——

Dupontel manages to deliver a rare object in contemporary French cinema: a commercial film that mixes high craft, surrealist humor and extremely dark themes — of trauma, death, corruption and manipulation — in ways that hold together rather well.

“一個(gè)將精美藝術(shù)、超實(shí)際詼諧以及極度漆黑主題——傷痛、逝世、糜爛、假造，結(jié)合得很完美的商業(yè)電影?！?/p>

這可能是關(guān)于復(fù)仇的電影中，最藝術(shù)的一部了。

但咱們要直面實(shí)際，先來講講這部片子“極度漆黑”的故事。

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極度漆黑

故事中的全部罪惡都來歷于這個(gè)人。

普拉代爾，一戰(zhàn)時(shí)期法國戎行的中尉。在法德行將休戰(zhàn)，上級(jí)要求停止全部敵對(duì)行動(dòng)時(shí)，依然讓戰(zhàn)士巡查，意圖便是挑起戰(zhàn)役。由于他靠死人發(fā)財(cái)。

嫌戰(zhàn)死的人不夠多，他還親手殺死自己的戰(zhàn)士。

但這齷齪的一幕被戰(zhàn)士艾伯特看見了。

艾伯特為了逃避中尉的追殺，跳進(jìn)了彈坑里，被轟炸起的土壤活埋了。這時(shí)，咱們的男主——年青的戰(zhàn)士愛德華伸出了幫助之手。

愛德華拯救了差點(diǎn)憋死的艾伯特，卻不知道實(shí)在需求當(dāng)心的人是他自己——二人在驚魂未定的時(shí)分，一顆炮彈落在了不遠(yuǎn)處。

被炸飛的愛德華，鼻子以下的臉，都黑成碳了。

這回?fù)Q作艾伯特救了他，二人便成為生死之交。

影片的15分48秒呈現(xiàn)手術(shù)后愛德華面部的鏡頭

心思承受才能低的能夠及時(shí)捂住不要觀看

戰(zhàn)役完畢后，那個(gè)發(fā)國難財(cái)?shù)闹形酒绽鸂枺廊辉谫嵵廊隋X。

他雇傭不識(shí)法文的低價(jià)勞動(dòng)力來胡亂安葬，牟取暴利，還能懟得官員啞口無言。

而艾伯特和愛德華則擠在巴黎的一個(gè)破房子里，過著艱苦的日子。

艾伯特，他是家里的頂梁柱，他的日程包含——

替愛德華搶殘疾退伍軍人販賣為生的嗎啡。

然后在大街上做廣告讓被掠奪過的殘疾退伍軍人發(fā)現(xiàn)、群毆。

他說：“戰(zhàn)役教會(huì)我的是與無辜的人的作戰(zhàn)?！闭鎵蚝谏溨C的。

咱們改頭換面的男主角愛德華，則形如槁木，心如死灰。日程便是嗑藥——睡覺——再嗑藥。

總算有一天，由于報(bào)童的獵奇，愛德華揭下了面罩。令他意外的是，女孩沒有顯露一絲的驚奇與討厭，她僅僅溫順地?fù)崦切┎⒉幻利惖陌毯邸?/p>

愛德華冰封好久的心被小女子打開了，壓抑了良久的他失聲痛哭。

愛德華漆黑的日子總算照進(jìn)了亮光，只不過是復(fù)仇之光——他想完結(jié)一個(gè)巨大的圈套，讓那些衣冠楚楚的市儈還有貪污糜爛的官員通通遭殃。

但根植于漆黑的火，能夠一向焚燒嗎？

這個(gè)關(guān)于戰(zhàn)役、詭計(jì)、復(fù)仇與圈套的電影，有著極度漆黑的內(nèi)容。

昏暗復(fù)仇體裁的電影一般分為三種類型。

第一類是你虐我，我虐你。韓國導(dǎo)演樸贊郁的復(fù)仇三部曲，以眼還眼，以暴制暴，以亂倫還亂倫，將復(fù)仇拍得淋漓盡致，斗膽暴露。

[我要復(fù)仇]、[老男孩]、[親熱的金子]

第二類是報(bào)復(fù)社會(huì)型的，便是你虐我，我虐全國際。這類電影多是敘述女人以一種消滅等級(jí)的暴力方法抵擋男權(quán)社會(huì)的壓榨。

[金福南殺人事情始末]、[女魔頭]、[終點(diǎn)狂花]

還有一種最毀三觀的，便是你虐我，我搞他人來虐你類型的。比方[賢者之愛]中的“你搶我男友，我睡你兒子”，還有[玻璃蘆葦]中的“小時(shí)分你優(yōu)待我，等我長(zhǎng)大睡你情人”。

日劇在這種毀三觀的故事中總是首戰(zhàn)之地。

[賢者之愛]、[玻璃蘆葦]

而這部[天上再會(huì)]卻不歸于上述任何一種類型。

影片挑選用極為浪漫、極為表現(xiàn)主義的方法去表達(dá)傷痛和詭計(jì)，使復(fù)仇成為了一件超實(shí)際的藝術(shù)行為。

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極致藝術(shù)

電影中復(fù)古的顏色，納威爾那雙湖綠色的眼睛，還有不斷變幻的面具，都美到了極致。

首先是畫面。影片的色澤與質(zhì)感都是復(fù)古且講究的。

如果說[戴珍珠耳環(huán)的少女]是電影對(duì)油畫最好的學(xué)習(xí)，那么[天上再會(huì)]便是動(dòng)態(tài)版的歐洲上色老照片。

本片和[戴珍珠耳環(huán)的少女]相同，有著復(fù)古的質(zhì)感

故事發(fā)生在1918年，巴黎。

[天上再會(huì)]劇照，恢復(fù)了老照片中巴黎的街景

影片復(fù)原了那個(gè)時(shí)代的城市風(fēng)景，有上層人士的豪宅府第，也有基層階層的陋室危房。外媒點(diǎn)評(píng)說，片中的畫面就好像上個(gè)世紀(jì)二十時(shí)代的上色老照片相同。

《好萊塢報(bào)導(dǎo)》

實(shí)在的巴黎五顏六色老照片其二，片中藝人的扮演方法也很藝術(shù)。比復(fù)古顏色更美麗的顏色，是那雙眼睛里的湖藍(lán)色。愛德華的飾演者納威爾·佩雷茲·畢斯卡亞特，在影片開端的11分鐘后就再?zèng)]有以完好面貌呈現(xiàn)過，他要么戴著口罩，要么戴著面具，根本喪失了言語的才能。

可是他的眼睛，真的會(huì)說話。

明澈、深邃、郁悶又細(xì)膩，難怪在國內(nèi)被叫作“大眼萌”。

和[天上再會(huì)]相同，納威爾在2017年主演的另一部電影[每分鐘120擊]也獲得了13項(xiàng)愷撒獎(jiǎng)的提名，還攬獲了最佳影片獎(jiǎng)在內(nèi)的六個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。

同一個(gè)藝人主演的兩部電影是最強(qiáng)的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，這非常稀有，也說明晰納威爾的實(shí)力。

其三，道具的藝術(shù)性。

使暗黑故事有著極致藝術(shù)化表達(dá)的，是面具。片中夢(mèng)境般精美多變的面具，讓影片有了更多表現(xiàn)主義的浪漫顏色。

面具在許多電影中充任側(cè)重要道具，其間1960年[沒有面孔的眼睛]里的形象可謂經(jīng)典。影片中克里斯汀由于一場(chǎng)事故容貌盡毀，不得已戴上了白色面具，等候醫(yī)師父親為她做換臉手術(shù)。

這也是一個(gè)用眼睛演戲的實(shí)力派藝人。

還有一個(gè)帶著面具的經(jīng)典形象，那便是V。這個(gè)反叛者的面具使他的身份具有了象征意義——V可所以任何一個(gè)敢站出來對(duì)立體系的人。

還有[大西洋帝國]中的半臉人。

比較其它影片中單一的面具，[天上再會(huì)]中的面具更為豐厚，也更有藝術(shù)性。藝術(shù)青年愛德華做了一個(gè)又一個(gè)的面具，就好像割裂出了不同的自我。

有唯美的——

有直白的——

也有惡搞的——

還有籠統(tǒng)的——

這些影片中呈現(xiàn)的面具都出自一人之手，那便是化妝師Cecile Kretschmar，她的著作是影片2400萬本錢中最值得的部分。

Cecile Kretschmar和她規(guī)劃的面具

別看作為化妝師的Cecile五官清淡，正是她的面具，使影片中彌漫著超實(shí)際的氣氛，好像漆黑的故事在一場(chǎng)化妝舞會(huì)中演出，多了奧秘與美感。

在夢(mèng)境面具之下的復(fù)仇和昏暗，都成為了藝術(shù)品。

面具規(guī)劃圖

只可惜這么多面具，沒有一個(gè)能代表愛德華實(shí)在的自己。

終究，影片還獲得了凱撒獎(jiǎng)的最佳伴奏提名。

等你看完電影再回來聽這段伴奏吧。

許多人說這是一部法度的反戰(zhàn)片，但小編以為，說成是反戰(zhàn)片格式就小了。能夠激起人道漆黑面的，不止有戰(zhàn)役。這是一出關(guān)于人道的悲慘劇。

就像陀螺喜愛敘述戰(zhàn)役時(shí)代的故事：二戰(zhàn)期間的[潘神的迷宮]、暗斗時(shí)期的[水形物語]，也無非是以戰(zhàn)役為引子敘述人道的事兒。

[天上再會(huì)]也相同。

四百多年前，復(fù)仇小王子哈姆雷特問出了人類史上第一個(gè)存在主義式的問題：生計(jì)仍是消滅。

三百年后，精神分析學(xué)家說由于哈姆雷特有戀母情結(jié)，有著弒父娶母的激動(dòng)。這就和他弒兄娶嫂的叔叔沒什么兩樣了，殺了叔叔等于否定了自己，所以他會(huì)在報(bào)仇仍是不報(bào)仇這件事上猶疑那么久。

哈姆雷特終究挑選了否定了自己，他的復(fù)仇行為等同于自殺。

美學(xué)家朱光潛曾說過，關(guān)于悲慘劇來說，喪命的不是兇惡，而是脆弱。漆黑時(shí)代中，當(dāng)人們失去了關(guān)于光亮的崇奉，就會(huì)挑選以眼還眼，以暴制暴。

像愛德華或許哈姆雷特這樣的人，善嗎？未必。美嗎？很美。

可是這樣的三觀仍是留在藝術(shù)著作中遠(yuǎn)遠(yuǎn)賞識(shí)就好。

終究以韓國電影[熔爐]中充溢正能量的話來結(jié)束吧——

咱們一路奮戰(zhàn)，不是為了改動(dòng)國際，而是讓咱們不被國際改動(dòng)。