犯罪心理國境之外[犯罪心理美劇之穿越]

原標題：睡不著｜《邊境殺手2》：國境之外，風聲鶴唳

美國與墨西哥的邊境沙漠，一群墨西哥偷渡客正似乎夜色潛行，逃往他們心中所向的新疆土。幾架警用直升飛機遽然出現(xiàn)在半空，探照燈和高音喇叭引得人群慌亂四散，卻仍是被大批差人驅(qū)逐在一起。

一名偷渡客，在窮途末路之際，顫抖地打開隨身的禮拜毯禱告。差人漸漸向他迫臨。他遽然按下了按鈕，引爆了身上的炸彈……

隨后，幾名恐怖分子走進大型超市，一起按下了身上的炸彈按鈕。

一位母親企圖帶著小女兒逃離這兒，最終一名恐怖分子依然沒有放過她們，自爆身亡……

這是《邊境殺手2》的開場。

冷峻，嚴酷，毛骨悚然。

前作《邊境殺手》，是加拿大籍導(dǎo)演丹尼斯·維綸紐瓦于2015年拍照的一部違法驚悚片，敘述的是美國聯(lián)邦特種部隊跳過邊境線，到墨西哥境內(nèi)與毒販火拼。相同是描繪現(xiàn)代戎行遠離安全的本國疆土，到他國履行軍事使命的故事，這兒沒有夸耀美國軍事實力的宣揚目的，乃至沒有熱血洶涌的戰(zhàn)友情兄弟情，有的僅僅不計價值履行使命，以眼還眼的報復(fù)舉動，以及盡力保命活著回去的細小愿望。

即便以美國片打打殺殺的規(guī)范來看，《邊境殺手》都算是一部風格極度健康，極為寫實凌厲的劇情片。為反映實在奮斗的嚴酷，它不吝含糊了品德態(tài)度，乃至美國軍方對罪犯用水刑審問這樣的情節(jié)，在影片中都歸于粗茶淡飯。在導(dǎo)演維綸紐瓦抑制而精準的電影語言下，在拍照大師羅杰·狄金斯超卓的光影掌控下，《邊境殺手》逾越了一般的警匪槍戰(zhàn)，成了一部周游于荒蕪天邊間、極具藝術(shù)氣質(zhì)的驚悚片。

《邊境殺手》對光影的操控極端超卓，拍照師盡量運用自然光拍照，營建了一種粗糲又壯美的自然環(huán)境氣氛。本刁難夜景的操控相同優(yōu)異。

一般來說，成功電影一旦掛上2、3這樣的續(xù)集號，就差不多走上了崩壞的路途。干脆，《邊境殺手》并不是一部商業(yè)上多有可圖的影片，續(xù)集的制造也不是全為了票房收入。本片導(dǎo)演是來自意大利的斯特法諾·索利馬，拍照過廣受好評的意大利違法體裁電視劇《格莫拉》，也算是影視制造經(jīng)驗豐富。即便沒有更多立異，依然能在前作導(dǎo)演奠定的藝術(shù)基礎(chǔ)上，順暢連續(xù)全體的風格基調(diào)，

一起影片的編劇泰勒·謝里丹也是前作編劇。并輔導(dǎo)了上一年廣受好評的影片《獵兇風河谷》，以及本年口碑還不錯的美劇《黃石》。他長于描繪蠻荒之地中人與人健康的磕碰和比賽?！哆吘硽⑹?》相同維持著這個路數(shù)。

為了對人肉炸彈突擊事情給予以眼還眼的報復(fù)反擊，上級給主人公下達了“不吝運用任何齷齪手法”的指令，僅有的要求便是秘密舉動，不能對外承認是美軍干的，也當然沒有更多援助。所以老兵方案雇傭一批人馬深化敵腹劫持墨西哥毒販嘍羅的女兒，并嫁禍給其他幫派，引發(fā)毒販火并。

這真是工作武士一旦痛下殺手，心狠手辣的程度比較黑幫罪犯有過之無不及?！哆吘硽⑹帧返镊攘?，就在于這種形似毫無品德態(tài)度的勇猛斗狠。一般黑吃黑的戲碼，最起碼還有差人和幫派風俗作為地下安全次序，而武士和黑幫的比賽，便是徹底消除對方毫不留情。而這種嚴酷，就躲藏在看似安全的日常環(huán)境之中。異國城市中的街巷，能夠公開殺人、劫持，而墨西哥差人卻舉動遲緩，乃至便是敵人的爪牙。在看不見硝煙的戰(zhàn)場，隨時隨地或許遭受冷槍，被逼打開火并，這種氣氛讓人自始至終都繃緊著神經(jīng)。

扮演雇傭軍指揮官的，是因為出演了“滅霸”最近吸粉不少的喬什·布洛林；一起片中他還有個墨西哥好基友作為顧問，相同風格杰出的藝人本尼西奧·德爾·托羅。

兩位男星年紀都在50上下，都是好萊塢同年紀段中最健康的形象。如果說前作還有個女人人物充任一抹亮色，那么《邊境殺手2》就徹底成了男藝人們展現(xiàn)魅力的舞臺，一個看似舉重若輕實則經(jīng)驗豐富，一個擔負血海深仇整天眉頭緊閉，相同都是不露神色的扮演，卻相同讓人覺得有內(nèi)在和可信。大約這可算是本年最好的男性協(xié)作扮演。

美軍的劫持舉動還算成功，綁來的小姑娘卻還得送回家，反而成了燙手山芋。所以小分隊只能再次潛入墨西哥境內(nèi)，但是這一次不再是鬼鬼祟祟掩藏身份，聲勢浩大的軍事舉動卻更易成為活靶。盡管開著防爆坦克車行進在荒蕪的沙漠公路上，主角們依然如臨大敵，躲避著不知從何處而來的喪命一擊。這一幕與前作最精彩的階段簡直千篇一律：七八輛全副武裝的軍車，首尾相接地行進著，聲勢赫赫煙塵滾滾，但是坐在軍車內(nèi)的乘客卻緊握搶把忐忑不安，形成了一種心理上的張力。當本應(yīng)擔任護衛(wèi)使命的墨西哥差人遽然調(diào)轉(zhuǎn)槍口時，美軍在國境線外處處受敵的困境展露無遺。光天化日之下，毫無保護和援助，便是有你沒我地上對面硬碰硬。在軍事體裁的布景中，這種嚴酷和嚴重，更具一種寫實而震懾的實在力氣。

大舉動之后，遽然變成了護衛(wèi)女孩的單兵作戰(zhàn)?；蛟S是救助的意味過于顯著，影片從這時開端遽然展現(xiàn)出某種正統(tǒng)商業(yè)片的品德說教感。過分溫情的大叔和小女子戲碼，盡管最終被下手狠辣的走私犯沖散，卻依然減少了影片的幾分酷勁。而整個報復(fù)舉動因為上峰命令遽然轉(zhuǎn)向，也變成了不了了之的功敗垂成。影片的后半部分至結(jié)局，大約是拍得有些恢復(fù)了，在劇情打開上導(dǎo)演暴露出某種“電視劇”化的傾向，過于平淡無奇，而削弱了在結(jié)束讓觀眾再震懾一把的或許。

大叔和小女子的道路，兩人互動略顯缺乏。全體愛情戲沒動作戲美觀。

如果說影片最初打開了某種“全面受敵”的政治驚懼感，那么越往后，劇情越顯得慣例和商業(yè)，反而縮小了格式。在連續(xù)前作嚴重感的舉動節(jié)奏中，導(dǎo)演尚處理得張弛有度，于無聲處聽驚雷，讓人血脈賁張；但是后段劇情綿軟，降低了本片不少點評?；蛟S這更像美劇的第2集：第1集總導(dǎo)演開了個好頭，確認了全體環(huán)境、扮演尺度、印象風格等藝術(shù)特征，后邊的導(dǎo)演有樣學(xué)樣，倒也能八九不離十。盡管尚有缺乏，放在一眾軍事動作片中來看，也算是保存住了嚴酷冷峻的特征吧。